關于電影感,我們大多數時候都理解錯了

8月28日 10:49

編者按:在新媒體,新技術,新設備層出不窮,日新月異的當下時點,越來越多的視頻制作項目都在提出了“畫質-電影感”的制作目標,那“電影感”,在那些頭部自作團隊中,是如何理解的呢?來看看大家的說法


一、“電影感”的核心


什么是“電影感”,或者說怎么拍出有“電影感”的畫面,是很多從業者都關心的話題。經常會看到文章或者討論說哪些電視劇、廣告、節目、直播或者短視頻等有“電影感”。

很長時間以來,“電影感”是大家孜孜以求的目標。為了實現所謂“電影感”,不惜用昂貴的電影拍攝設備,不惜買最大光圈的鏡頭,不惜用變寬鏡頭或者營造出變寬效果,或者通過后期遮幅、調色、轉場等手段來實現想要的“效果”。

但遺憾的是,我們很多時候都在做撿芝麻丟西瓜的事情:花太多的時間和精力在討論或者營造“電影感”的表象,而忘了探究“電影感”的核心。

那核心是什么?我們經常說電視劇、廣告、節目、直播或者短視頻有“電影感”或者有“電影質感”,為什么很少聽說電影很有“電影感”?這里不是討論不同創作類型的優劣,而是借機討論“電影感”的核心。從攝影層面來說,電影拍攝和其他類型拍攝最大的區別,是電影畫面的曝光,構圖,焦點,色彩,運鏡等要素,要經歷成千上萬個觀眾在一個相對封閉的空間里、在上百分鐘內對幾百平米大銀幕上呈現的影像品質進行審視。要達到這個標準有多難,大家可以問問自己。

所以,真正優秀的電影創作者不會說追求“電影感”,因為他們有優秀的團隊、充足或者相對充足的資金、寬裕的時間去“精雕細琢”,他們在用行動實現電影質感??偨Y成一句話,我理解的“電影感”的核心,是在既有條件下和在基本功過硬的前提下,對影像品質的不將就。對任何項目來說,提升創作品質唯一做法是提升自己能力的同時,對影像品質不將就。

二、提升“電影感”的工具


上面說的團隊、資金、時間等“條件”,對于絕大多數非電影創作者或者部分電影創作者來說是“奢侈”的,這也是為什么拍電影、拍好電影是很多人的夢想。夢想有多豐滿,現實就有多骨感。囿于預算、甲方、場地、時間、經驗、團隊等各種限制,大多數從業者都只是在完成,而不是不將就。

但這些不僅不是追求更高品質的借口,反而正因為電影拍攝條件的難以達到,我們可以借助可靠的工具去盡可能提升創作品質,沒有條件就創造條件。在能力同等或者能力稍欠的情況下,合適的專業攝影機是提升創作品質的可靠工具。

對于電影拍攝來說,雖然已經有足夠多的攝影機滿足電影拍攝的需求,但國內攝影機的市場基本是 ARRI、RED、SONY “三分天下”。電影攝影機品質固然好,但是好并不代表合適。價格門檻就不說了,專業攝影機的重量、體積,需要配備的團隊及配件,后期流程等因素,對商業拍攝、綜藝節目、紀錄片、直播、自媒體等項目的拍攝來說反而是負擔。

這些項目,往往都是小團隊或者需要攝影團隊快速反應,沒有條件細致布光,沒有大助二助小助,所以他們用的攝影機既要能指哪兒打哪兒,又要能有足夠高的畫質和專業接口才能提升創作品質。按照這個標準,上面說的“三分天下”的品牌中,目前市場上就只剩 SONY 有合適的專業攝影機能滿足這些項目的拍攝要求??吹竭@里,想必你的腦海中也浮出了 FX6 和 FX3 這兩款攝影機。


三、觸手可及的“電影感”,卻一點不將就


細究一番,FX6 和 FX3 這兩款集索尼高端電影攝影機和索尼最受歡迎的微單相機優點于一體的新一代全畫幅攝影機,以3-5萬元的價格讓更多從業者有了更高效、更有質量完成創作的工具,也把對影像品質“不將就”的底線提升到了新的檔次。

得益于索尼一個卡口系統策略,保有量巨大的A7 系列微單用戶如果要使用 FX6 或者 FX3,轉化和學習成本幾乎為零,因為鏡頭不需要重復投資,又有統一的色彩科學和操作系統。而且它們都采用了全畫幅傳感器,比使用 Super 35mm 傳感器的其他機型有更大的成像區域、更自然的透視關系、更少的噪點和更好的弱光表現。

從市場反應來看,目前FX6 和 FX3 也確實是大家討論較多的機型,近期也有很多不同類型的項目在使用這兩款攝影機。在索尼官網,單獨為這兩款產品開辟了“創作故事”專區,采訪了一些攝影師、導演,更別說還有更多使用 FX6、FX3 拍攝的綜藝節目、紀錄片、帶貨直播、自媒體等各種項目。

那這些攝影師、導演他們都在拍什么樣的項目,對攝影機有哪些要求,FX6、FX3 又在哪些方面符合他們對“不將就”的要求?我給大家做了一番梳理。


畫質不將就

細膩的畫質是電影質感的基礎。

在以往的機型上,畫質在一定程度上是和體積、重量掛鉤的。一般來說,攝影機參數越高就意味著需要更強大的傳感器和處理器,這就需要更大的體積,更大的出風口和散熱裝置。而FX6 和 FX3 給所有人的第一印象都是這么小的機身竟然有這么高的參數,,要知道 FX6 也就是一筒掛面重量,FX3 僅比一瓶礦泉水重一些。全畫幅傳感器、15 檔動態范圍、內錄 4K 422 10bit 視頻、外錄 RAW,這4個指標放在任何一款專業攝影機上來說都是非常高的參數,而這都是 FX6 和 FX3 的標配。全畫幅攝影機比 S35 攝影機能呈現的更多細節和更自然的透視,也讓創作者有了更豐富的的敘事手段。

上面截圖里的案例中,要說對畫質不將就最有話語權的應該是玩穿越機的Stan Huang 老師,能滿足高畫質還能上穿越機的攝影機,實在是少之又少。

Stan Huang 老師正在操作穿越機

FX6、FX3 在穿越機上


Stan Huang 老師把 FX6 和 FX3 裝在穿越機上,在晚上拍出來的高質量上海摩天大樓、璀璨煙火無人機陣列畫面,令人印象深刻。

當然,其他的項目對畫質都有很高的要求,不管是著名電影攝影師杜杰老師(代表作《羅曼蒂克消亡史》、《唐人街探案》系列等)和劉寅老師(代表作《流浪地球》《金剛川》等),還是特效小哥對于大量視效鏡頭的要求,都是對 FX6、FX3 畫質認可的證明。


色彩不將就

色彩是實現“電影質感”的重要一環。FX6和 FX3 都既有方便現場或后期調色的伽馬曲線、色域,也內置了與 CineAtalV 一脈相承的 S-Cinetone 的直出電影色彩科學。

作為一款功能全面的專業攝影機,FX6 支持加載自定義 Lut。攝影師支駿自己買的 2 臺 FX6 除了用于商業拍攝,也用于自己頻道的直播。直播的時候使用 S-Cinetone,拍攝商業項目時則會先試拍一些素材,現場對素材進行調色并制作 Lut,再把 Lut 導入 FX6,這樣拍攝時在監視器上就能獲得非常棒的色彩還原;專注于商業直播的才紫哥和專注于電商直播帶貨的杭州齊鳴傳媒在使用 FX3 進行直播的時候,也都提到了 S-Cinetone 的便捷和優異的色彩還原。

對色彩有直觀感受的應該是美食類的拍攝,著名美食短視頻節目“日食記”創始人姜老刀團隊用 FX3 拍攝年終短片,微塵老師使用 FX6、FX3 為“舊食”拍攝美食短視頻,都能隔著屏幕就感受到“秀色可餐”。

“日食記”通過S-Log 3 伽馬曲線,

在后期輕松匹配多臺 FX3 和索尼微單相機的色彩

微塵老師使用 FX3的 S-Cinetone 模式,快速、高質量出片

高感不將就

在數字攝影機逐漸取代膠片攝影機之后,部分攝影師都會在拍攝或者后期的時候保留一些噪點,以期模仿和接近膠片的天然顆粒感。但這需要豐富的經驗來把握尺度,不然就會有不忍直視的噪點。

FX6 和 FX3 的高感性能讓攝影師有了更大的創作空間。FX6 配備了 800 和 12800 兩個原生感光度。在這兩個感光度模式下,擁有近似的低噪點表現,可以輕松應對弱光和暗光環境下拍攝;FX3 感光度標準范圍為 ISO 80 到 ISO 102400,在拍攝視頻時,FX3 ISO可擴展至 ISO 409600,傲視群雄的高感能力讓創作者在低光照條件下也能輕松捕捉到清晰的影像。

紀錄片導演趙麟拍攝的紀錄片中,燒烤店老板的采訪畫面或者在店里的工作畫面,都是在弱光環境下完成。在紀錄片的拍攝中,燈光條件顯然是不如電影制作那般理想,而且過多布光會影響真實性和角色的狀態。好在雙 ISO 增益下的 FX6 的的畫面質感他很滿意,在弱光環境下對畫面主體表現十分突出,并且能有效抑制噪點的產生。

紀錄片拍攝幕后

1LIN1 Studios 導演 LIN 在海南的項目拍攝中使用了 FX3,他對這款機型的小體積、高畫質非常滿意。在拍攝中,他們有幾個鏡頭是在海邊的黃昏和夜間拍攝,這時候,延續了 A7 系列優異高感能力的 FX3 發揮了重大作用,保證了拍攝進度和拍攝質量。


對焦不將就

對于影視劇和廣告項目來說,焦點的變換可以交給跟焦員。而絕大多數商業項目和小團隊都只能依賴自動對焦或者自己手動跟焦。跟焦員是額外成本,即便有免費的跟焦員,在很多場合上跟焦器就會增加拍攝負擔。所以靠譜的自動對焦,能讓創作者專注拍攝。

杭州樂刻運動是國內領先的健身品牌,短短數年間完成了從初創公司到獨角獸公司的轉變。在杭州,他們旗下 LITTA 學院有專門的直播和錄播基地,基地的拍攝負責人徐港城對 FX6 的自動對焦功能贊不絕口。他說 FX6 的人眼對焦好用到讓他想哭。因為健身教練們會動個不停,這對攝影機的自動對焦提出了非常高的要求。而且每種運動的運方式都不一樣,有的動來動去都會直面鏡頭,有的運動則會側身、下蹲甚至背對攝影機。


教練正在準備直播

搭配索尼原廠 24-70mm GM 鏡頭的 FX6 不僅人眼對焦又快又準,當教練沒有直面鏡頭的時候,它能鎖定焦點,等再次檢測到人眼的時候快速對焦。先進的對焦功能,不僅讓直播和錄播的畫面質量有保障,也減輕了對拍攝團隊人數的需求,讓導播更專注,以便一個人完成畫面切換、包裝和推流等工作。

除了運動直播,真人秀的拍攝對對焦性能要求也很高。樂田智作團隊是國內一線的真人秀拍攝團隊,近期在珠海拍攝的樂隊真人秀項目使用多臺FX3用于主咖跟拍。樂田在 FX6 發布的第一時間進行了采購,也對 FX3 進行了測試。樂田周杰老師發現 FX3 除了畫質高、高感性能優異外,自動對焦性能也特別出色。搭配索尼原生 E z卡口鏡頭,周老師拍攝時在液晶屏上就可以感受到絲絲入扣的對焦精度,在大屏幕上檢查淺景深素材時也找不到脫焦片段。觸屏對焦和升格拍攝時也支持自動對焦,讓周老師感嘆不已。全畫幅“大底”的淺景深、高感等優勢相比傳統小底攝像機非常明顯,對攝影師而言如虎添翼。


國內真人秀拍攝團隊已開始大范圍運用 FX3/FX6 設備進行拍攝制作。

上圖為《萌探探探案》拍攝現場

升格不將就

當很多機型依舊標配 4K 60P 的時候,FX6、FX3 的 4K 120P/ HD 240P 的升格拍攝能力,讓眾多同級別的攝影機黯然失色。

對于廣告、自媒體、婚禮影像等團隊來說,升格畫面有時候可以渲染情緒、展示細節,有時候還能起到增加畫面流暢度和穩定度的作用。導演魚玩和攝影師陶陶使用 FX6 在健身房的暗光環境下拍攝了不少升格畫面,魚玩說升格能讓他更精準地捕捉想要的細節,而且 FX6 升格下的優秀畫質讓他印象深刻。

攝影師陶陶手持 FX6 跟拍

善于拍攝產品的導演、攝影師阿榮,這次用 FX3 拍了一個 FX3 的創意視頻。這次拍攝他大量選擇了 4K 120P 模式拍攝人物和攝影機在移動中的特寫場景,令他驚訝的是 FX3 在 4K 120P 的情況下,依然可以快速自動鎖定人眼對焦,而且追焦快速、準確、穩定,這樣的效果省去跟焦員的工作,節約拍攝成本。在自動對焦的操作上,追焦的方式非常智能,只需在屏幕上點擊被攝對象,焦點就可以牢牢鎖住。

FX3 在 4K 120P 升格狀態下焦點依舊可以牢牢鎖住向鏡頭運動的模特

穩定不將就

一款專業的攝影機必須面對各種嚴苛的拍攝環境。

FX6 延續了 FS 系列的穩定表現,長時間拍攝或者嚴苛環境下拍攝都不成問題。那自帶散熱結構的 FX3 表現如何呢?

《新京報》首席記者陳杰老師使用 FX3在零下 17℃的藏區拍攝,機器表面都結冰了,但是 FX3 依舊穩定工作,而且電池掉電正常,能滿足半天拍攝。

FX3 不僅能在低溫下工作,連續長時間運行,它的散熱系統為穩定運行提供了保障。杭州頭部服裝類帶貨直播的 MCN 機構齊鳴傳媒,在決定購買設備前,對 FX3 進行了連續 3 天的直播測試,沒有出任何問題。對于他們來說,主播可以輪流上播,但是直播間熱度不能斷。20 多個直播間幾乎都是全天候運行,最高紀錄是一個直播間連續直播 22 個小時。在聊到使用心得,余錦文也說需要提前把相關參數要設置好,比如打開風扇讓 FX3 主動式散熱系統運行,關閉過熱保護和設置自動關機時長等等。


齊鳴傳媒使用 FX3 直播

操控不將就

操控是否便捷是一款專業攝影機的重要指標。

FX6 機身配備眾多按鈕和自定義菜單,方便攝影師快速操作;內置的 ND 濾鏡,更是攝影師使用率非常高的一個功能,用它可以快速在不同光線環境下轉場拍攝,通過 ND 調節光線,進而保持景深和快門速度;FX6 配備的 12G-SDI 接口和素材快速標記功能,分別滿足了現場監看和后期剪輯需求。


FX6 設有專門的剪輯標志按鈕,在官方軟件中可以快速篩選、定位標記過的視頻文件


而 FX3 雖然外觀看上去是一臺相機,卻有著專業攝影機才有的快捷菜單;可觸摸翻轉屏,方便各個機位的拍攝監看和觸屏對焦、觸屏調參;機身多個標準螺孔接口,免去外接兔籠的困擾;機身的三個錄制 Tally 燈,既可以全方位為攝影師提供錄制提示,他的同事們也可以直觀判斷 FX3 是否在錄制狀態。 FX3 還有個很重要的點是它可拆卸 XLR 手柄單元和高品質數字音頻接口,為實現高品質的音頻內錄提供了可能。

水下攝影師王銳使用 FX3 拍攝,隔著防水殼都能明顯地看到錄制提示燈


索尼以一己之力把影像品質“不將就”的底線提升到了新的檔次,市場和用戶自然就有響應,也進一步夯實了索尼“電影感”在創作領域的標桿地位,擴大了索尼“電影感”的生態圈。


“電影感”不是買或者租最貴的攝影機,不是用昂貴的變寬鏡頭或者拉絲鏡片,不是濫用淺景深。實現“電影感”沒有捷徑,唯有不斷提升自己基本功、選擇合適的工具,不輕易妥協,盡可能提升影像品質。愿看文章的各位,都能在索尼等廠商提供的工具的助力下,實現自己想要的“電影感”。

本文為作者 幕后英雄—薄荷 分享,影視工業網鼓勵從業者分享原創內容,影視工業網不會對原創文章作任何編輯!如作者有特別標注,請按作者說明轉載,如無說明,則轉載此文章須經得作者同意,并請附上出處(影視工業網)及本頁鏈接。原文鏈接 http://www.loansbyjp.com/stream/138901
我要評論
A片在线观看,久久精品免视看国产完整版,日本亚洲欧洲无免费码在线,最新欧日韩精品视频在线